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    发布时间: 2013/10/7 11:24:29   查看次数: 10427 

         中国动画的起步略晚于欧美,但在亚洲国家中也曾有过领先的历史。而自20世纪80年代以后,相对美国、日本、欧洲动画的快速发展及其大量进入中国市场并产生持续而巨大的影响,中国动画则陷入低谷和困境。近年来,中国动画从困境中开始奋起,正从多方面寻求新的突破和发展。政府支持力度加大,动画教育形成规模,动画观念不断更新,市场意识日益增强。但中国动画在加速发展的过程中也存在值得警惕的误区。专业动画设计培训

      首先,专业精神和敬业态度值得学习和弘扬。当我们意识到中国动画事业的衰落并力图奋起发展时,正值中国社会转型、经济快速发展、物质化时代来临的时候,从政府、企业到个人,当人们把目光投向动画的时候,往往首先看重的是它的商业价值,看到的是美国、日本动画所取得的经济成就。因此,就像当代社会,物欲膨胀、急功近利已成为时代病一样,片面追求商业价值正是中国动画发展的误区之一。殊不知,动画艺术商业价值的取得是以其艺术价值为前提和基础的。以无比执着的精神献身于所热爱的艺术动画事业,为人们奉献出一部又一部具有独特美学追求和深刻寓意的动画电影,而其经济成就则是水到渠成的。专业动画设计培训

      其次,具有高度的社会责任感和历史使命感。日本动画大师宫崎俊曾今说过:“一定要怀着靠这部动画改变社会的决心来工作。尽管到头来不可能改变什么。正因为无法能改变所以才要抱着理想去做,这才是做动画的目的。”当宫崎俊以内疚和忏悔的笔调写到他四岁的时候目睹自己的叔叔和父母在战争时期拒绝带上一个哀号着的女人一起逃生的那段文字时,看到他写下“当我们全家坐着烧汽油的卡车逃命时,普通老百姓却只有原地等死。这一切只是因为我父母是为战争生产杀人机器的商人”这样的文字时,我是被他那强烈的自省意识和悲悯苍生的博大胸怀所深深地感动了。的确,如他所说:“叫一个四岁小孩命令他父母停车救人确实有些天方夜谭。但是如果真有这样的事发生的话,我们一定会感到异常惊喜。不管别人会不会惊喜起码我会。”[5]这样的“惊喜”,在他的动画里,我们是时有所见的。童年时代发生而且一直折磨着他的这记忆当中“触目惊心的一幕”甚至可能成为了他献身动画事业的原因和动力之一。因为现实生活中虽然没有能够发生,但起码他可以借动画来实现。因此,他的动画中的儿童主人公总是积极向上,常比大人聪明勇敢,是精神上的强者。此外,强烈的责任感和使命感,不仅使他时刻不忘动画对儿童的正确引导、激励和教化作用,而且使他具有强烈的理性精神和清醒的社会批判意识,因而增强了其动画作品的醒世和警世意义。专业动画设计培训

      其三,创意第一,内容为王。当今时代,不少文艺作品仅仅是对当下社会粗鄙的生活内容的复制,很多创作者不再在“表现什么”上多加考虑,而只是在“怎样表现”上花费心思,一味热衷于探新求奇,结果是技术先进、思想贫弱。这样的作品只能满足物质时代的人们的低级的需要,它无助于人类精神的提升,无以拯救锈损的灵魂。康定斯基批评20世纪初俄国画坛那种没有灵魂的绘画时曾说:“观众对这些作品冷眼去看,无动于衷。鉴赏家称赞所谓‘技巧’,犹如观众称赞走钢丝的杂技演员;鉴赏家欣赏所谓‘画面质量’,仿佛一个人津津有味地品尝一块蛋糕。”“这种艺术,只能艺术地重复那些已经被同时代人清楚地认识了的东西。所以它没有生命力,它仅仅是时代的产儿,无法孕育未来。这是一种被阉割了的艺术。它是短命的,那个养育它的环境一旦改变,它就立刻在精神上死亡。”这也是中国动画在奋起发展中必须警惕的一种倾向和误区。动画电影,归根到底是一种精神产品,因此,它必须要有富于创意的思想、充实的内容和鲜活的灵魂。专业动画设计培训

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